Author: Ryosuke

岸政彦『生活史の方法』

副題「人生を聞いて書く」、ちくま新書、2025年。調査の方法論を説明して、これだけ読ませる本にするのだから、さすがの筆力。

第一章 生活史とは何か
第二章 語り手と出会う―調査という「社会関係」
第三章 調査の進め方
第四章 語りの聞き方
第五章 聞き手から書き手へ―編集と製本

そういう考え方もあるのか、と思ったのは、一般論や「公式見解」にみえるものを否定しないというところ。「代表者の語り」にも意味と価値があると。この種の主張が、第2章と第5章に2度出てくる。活動家の例に関して、「一見すると定型的に見える語りは、特定の社会問題の構造や歴史を考えるうえで決定的に重要な何かが含まれていることも多いですし、そもそも人びとの語りというものは、定型的にみえても実は千差万別で、非常にユニークで個性的なやりかたで語られているはずです。「定型的」なのは、こうした語りを定型的でしかないものとして受け取ってしまう、私たち聞き手のほうなのだと思います」(220)。もっとも、これは岸さんの聞き取りがなかなかのストロングスタイルで、3~4時間も聞くやり方だということと、フィールドが沖縄で、定型的といってもオルタナティブな立場になりやすい土地での定型だからだとは、ちょっと想像する。

「私たちは、たまたまお会いできたひとりの方とお会いして、そのときにたまたま二、三時間語られた言葉を、ありがたくいただくのです。「すべて」や「本音」は、もちろん、語られた場合にはとてもありがたいのですが、そればかりを目標にすると、おそらく聞き取りの方向性を強力に枠付けることになって、自由な語りは生まれなくなるでしょう」(229)
「定型的な語り」も含めて、あくまで「引き出す」という姿勢を避けると。「積極的な受動性」というのが、生活史のアプローチを説明する本書のキーワード。たしかに、ジャーナリストや新聞記者は「聞く必要があること」を積極的・能動的に聞くことになる。特定のテーマに関する社会学的インタビューは、その中間くらいに位置するのかな。

一方で、「私個人としては、沖縄の調査をするさいの理論枠組みや仮説などは、基本的には調査対象者と共有するべきだと思います」(240)と言っていて、別に理論書ではないんだからいいんだけど、固いことをいえば、インタビュー中には「自分の話は一切しないほうがよい」というような別の箇所での説明との整合性にとまどうところもなくはない。

アポとりについて、電話をかける時間のことをあれこれ述べて、「しかし何時に電話するか、ということだけも、これぐらい悩みます。悩むべきです」(139)というところなどは、調査法の手引きにはあまり出てこないけど、たしかに大切。一方の「手土産」の話、項目や説明はあるべきだけど、外連味を感じてしまう文章量なのは、まあまあご愛敬か。

メモを一切とらないというのもびっくり(別にメモをとることを否定してもいないが)。個人的には、話の流れで質問をするときに役立つので、重要な単語のレベルにかぎりながら、ぜったい取る。自然な間も取りやすいし。詳しく聞きたい話に戻るときとかにメモが役立つ。「3時間や4時間はあっという間」(187)というところも、驚きポイント。僕の場合はそれなりに目的や主題ありきの「ちょっとだけ生活史」だからなんだろうが、1時間がベースで、だいたいなんとなく1時間半くらいにはなり、2時間となるとかなり充実。それ以上は話が薄くなりがち、というのが経験則。そりゃあ、4時間もかけたら、話し手も聞き手も疲れる。

聞き手をつのって調査をしてもらうという経験が豊富なのも、岸さんならでは。聞き手の人には、「前の晩に100個の質問を作ってください」とお願いするらしい。それで「聞き取りの場ではその質問項目を見ないでください」とお願いして、一問一答にならないようにするとのこと。

「生活史の語りは、行為選択とその理由についての語りの連鎖です。そして私たちの人生そのものも、行為選択とその理由の連鎖と蓄積です」(286-287)

[J0635/260114]

島本和彦『締切と闘え!』

ちくまプリマー文庫、2025年。おもしろすぎる。荒木飛呂彦にも仕事論の新書が二冊ほどあるけど、同じ漫画家でこれだけちがうと思うと、それがまた可笑しい。こういう文章だと、『吼えろペン』『燃えよペン』ともまたちがうリアルな感触がある。漫画のときよりちょっと素面で。

これだけ漫画にかける熱血ぶりなのに、家族との日常生活も大事、「たかが漫画」とはっきり言い切ってそのように生きるのが島本和彦のすごさ。実はぜんぜん「昭和」じゃないという。そこは荒木先生との共通点で、一見(ちがう方向に)ぶっとんだ両先生の漫画にふしぎなリアリティがこもる秘訣なのかもしれない。この本も絶妙なバランスで滑ってない、と思う。

はじめに 人生には締切がある
第1章 締切ってかっこいい
第2章 漫画家と締切
第3章 スーパー島本和彦、降臨
第4章 ごまかしてるんじゃない、安心させてるんだ!
第5章 嫌な仕事こそ完璧に
第6章 自分の「面白い」を取り戻す
第7章 机で死んじゃダメだ!
第8章 俺が一緒に殴られてやるよ!
第9章 でもやっぱり、締切があると頑張れる
おわりに かっこよく負ければいい
付録 カウントダウンbook傑作選

[J0634/260114]

阿部幸大『まったく新しいアカデミック・ライティングの教科書』

光文社、2024年。話題書をのぞいてみる。この本だけの話じゃないんだけど、この種のテキストって、実際に順番に読んでこなして、論文の技能を身につける人っているのかな。あまり想像ができない。そういう授業を受けたことはないけど、本の順番に授業をするっていうなら、まあ、ありえるのかな。初学者にポンと渡すのには躊躇する。むしろ、一定の経験のある人が「あるある」本として読むものという気がするが、どうか。

原理編 アーギュメントをつくる;アカデミックな価値をつくる;パラグラフをつくる
実践編 パラグラフを解析する;長いパラグラフをつくる;先行研究を引用する;イントロダクションにすべてを書く;結論する
発展編 研究と世界をつなぐ;研究と人生をつなぐ
演習編

本書の立場のひとつの特徴、必要なのは「アーギュメント」であって、「論文に問いは必要ない」と主張する。「問いは、あってもかまわないし、ある場合が多いし、効果的に用いることも可能だが、問いの有無は論文の成否における条件とは本質的に関係がない」(3)。「論文とは何か?」は「問い」で、「論文とはアーギュメントを論証する文章だ」という主張内容が「アーギュメント」らしい。あんまり説明がないのでこれ以上はよく分からないのだが、執筆者の内面から湧き立つ何か、みたいな「問い」の要求を論文の要件として相対化しておきたい、ということだとこっちで勝手に解釈するなら、まあ、分かる。要は「問い」という言葉を持ちこむ必要はないということかな。

有益な「演習」として参考になりそうなところ。
先行研究の「アーギュメント」ないし「アーギュメントにもっとも接近している箇所」を、それだけをあらわす蛍光ペンでハイライトする演習。さらに、そのアーギュメントを自分の言葉でパラフレーズする演習。

その要領で、本や論文の全体のアーギュメントを特定・抽出するとともに、各章のアーギュメントについてもハイライトする演習。

また、アーギュメント以外にも引用可能性があるところを特定し、ハイライトするやりかた(98-99)。本書著者の場合として、①赤:ぜひとも引用したい。②青:引用する可能性がある。③緑:重要なデータ、ファクト、情報。この本からではなく、自分で一次資料にあたって引用。④下線:読んでいて軽く重要だと思った箇所。

人文学の目的について。「人文学というものの究極目的のひとつが社会変革」。「人文学の究極目的のひとつは、暴力の否定である」(138)。「世界をより良くするという究極目的」(138)。「文学部不要論や、「人文学ってなんの役に立つの?」といった問いにたいして、さまざまな回答を目にする。わたしの回答はシンプルだ。それは世界から暴力を減らしているのである」(139)。「暴力を減らすための言論活動の価値が世界から消えることはない」(139)。「研究が世の中の利益になる方法は、すくなくともふたつある。第一に、世の中を良くすること。第二に、世の中を悪くなくすることである。暴力批判はこの後者に奉仕している」(139)。

こういうことを意識することが大事なのはまちがいない。「究極目的のひとつ」と言っているのだから、まったくそれはそのとおり。

[J0633/260114]